《脫韁者也》是曹保平執(zhí)導(dǎo)的一部帶有津味玄色幽默的笑劇作惡片，通過(guò)一個(gè)荒唐的“舅舅打單外甥”的故事，探討原生家庭創(chuàng)傷、父權(quán)影響等主題。影片憑借天津方言對(duì)白、蒸汽波好意思學(xué)與千禧年維抓元素九游會(huì)體育，構(gòu)建出一幅充滿販子氣味的天津畫卷。

《脫韁者也》敷陳了世紀(jì)之交，拋妻棄子的馬飛（郭麒麟 飾）重返天津，因生活不如意 “拐走” 外甥李嘉文（胡朗荃 飾），舅甥踏上 “離經(jīng)叛談” 之旅的故事。郭麒麟在片中飾演小混混“馬飛”，這是一個(gè)內(nèi)心復(fù)雜、充滿矛盾的腳色。

郭麒麟憑借其相聲演員的功底，在笑劇段落中進(jìn)展亮眼。他的一些隨心響應(yīng)和好意思妙色調(diào)，能當(dāng)然地將腳色細(xì)小不安的氣象傳遞出來(lái)，這種幽默感并非單純依靠夸張的肢體講話，而是開(kāi)導(dǎo)在東談主物本性基礎(chǔ)上。

馬飛并非扁平的搞笑腳色，其行為背后是童年被父親嚴(yán)厲對(duì)待、送入少管所的閱歷釀成的深深創(chuàng)傷。郭麒麟在顧問(wèn)腳色內(nèi)心回蕩的時(shí)辰進(jìn)展優(yōu)異，比如雨夜獨(dú)白戲，他用震恐的聲息和精明的目光，展現(xiàn)了東談主物內(nèi)心的落空與抗拒，在笑劇與悲催間尋找均衡。

不少不雅眾指出，郭麒麟自身的成長(zhǎng)閱歷（比如自幼父母離別、與父親郭德綱的復(fù)雜關(guān)系、嚴(yán)格的家庭造就）與腳色馬飛有某種進(jìn)度的契合。這種個(gè)東談主與腳色之間的好意思妙探討，可能讓郭麒麟對(duì)馬飛的心理氣象有更深的體會(huì)和演繹。

這是郭麒麟第一次在電影中擔(dān)任竣工男一號(hào)，疇昔他在電影《二手佳構(gòu)》中與于和偉共同擔(dān)任男一號(hào)。從扮演沖突方面來(lái)看，郭麒麟在《脫韁者也》中褪去了一些以往相聲演員扮演的 “慣性” 腳跡。在過(guò)往作品如《慶余年》中，他所飾演的范念念轍帶著刺目系數(shù)又開(kāi)朗討喜的勁兒，雖有出色進(jìn)展，但扮演中偶爾還能看到相聲扮演作風(fēng)的影子。

而在《脫韁者也》里，郭麒麟全身心性參加到馬飛這個(gè)腳色中。馬飛外在 “混不惜”“不著調(diào)”，郭麒麟通過(guò)肢體講話和景色將這種特色展現(xiàn)得大書(shū)特書(shū)。舉例影片中馬飛走路時(shí)哆哆嗦嗦的姿態(tài)，還有那帶著吊兒郎當(dāng)意味的目光，皆讓不雅眾看到了一個(gè)生活在底層，有些痞氣的后生形象。

在一些心緒爆發(fā)的戲份中，郭麒麟也展現(xiàn)出了不同以往的扮演張力。當(dāng)馬飛靠近家庭的各類矛盾，尤其是圍繞拆遷款與二姐產(chǎn)生濃烈沖突時(shí)，郭麒麟沒(méi)靈驗(yàn)夸張的相聲扮演景色來(lái)呈現(xiàn)震怒，而是通過(guò)克制又充滿力量的講話、顫 抖 的肢體，將腳色內(nèi)心積壓已久的不甘、委曲與震怒展現(xiàn)出來(lái)，讓不雅眾大致明白感受到馬飛這個(gè)東談主物的神志波動(dòng)。

天津話的哄騙為郭麒麟的扮演增色不少，動(dòng)作村生泊長(zhǎng)的天津東談主，他在片中全程狂飆天津話，這不僅讓他的扮演愈加紕漏當(dāng)然，也為腳色賦予了濃郁的地域特色。天津話自己的幽默、俏皮與馬飛這個(gè)腳色的本性井水不犯河水。在和其他腳色一樣時(shí)，那一口純正的天津方言，讓不雅眾仿佛躋身于天津的大街弄堂，增強(qiáng)了腳色的實(shí)在度與親切感。

非有名娛評(píng)東談主吳清功指出：總得來(lái)說(shuō)九游會(huì)體育，郭麒麟初度在電影中擔(dān)任男一號(hào)的扮演，已經(jīng)很奏效的。此次嘗試關(guān)于郭麒麟來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是演藝生活中的一次貴重閱歷，也讓不雅眾看到了他在扮演談路上連接探索的后勁，期待他在將來(lái)的作品中大致帶來(lái)更出色的進(jìn)展，沖突更多腳色的截至。